Die Leier von Trossingen
Nicht nur das Leben, auch die Geschichte bietet manchmal ausgesprochene Glücksfälle. Einem geologischen Glücksfall verdankt die Archäologie einen Jahrhundertfund: die einzige vollständig erhaltene Leier des 6. Jahrhunderts aus dem Grab eines vornehmen Alemannen in Trossingen.
Fundlage der Leier im Grab Nr. 58, auf dem Areal der Firma Hohner (Omen oder Zufall), dem bekannten Mund- und Ziehharmonika Hersteller. Es liegt Musik in der Luft!
Bild oben aus: Barbara Theune-Grosskopf; Die vollständig erhaltene Leier des 6. Jh. aus Trossingen, Ldkr. Tuttlingen (Grabung 2001/2002)
Nachbau einer Leier
Als Bogenbauer eine Leier herzustellen bedarf mehr Wissen, als die Zusammenhänge zwischen Pfeilbogen und Saiteninstrument zu erkennen! Also belegte ich bei Georg Däges, im Alemannenmuseum Ellwangen, einen Leierbaukurs. Die im Baukastensystem gebaute Leier stellt jedoch kein wirkliches Replikat dar. Sie vereinigt lediglich die historische Form mit den modernen Erkenntnissen des Instrumentenbaus. Entstanden ist ein äusserst ansprechendes und gut spielbares Instrument.
Joch und Zargen sind aus Eschenholz hergestellt, während beim Original Rücken, Jochbogen und Zargen aus Eiche bestehen.
Fertige Leier, in der Form nach dem Fund in Oberflacht gestaltet, jedoch mit Stahlsaiten, Rückseite aus Ahorn und Resonanzdecke aus Fichte.
Warnung des Bundesamtes für Gesundheit: Leiern zu bauen kann süchtig machen! Auf jeden Fall ist es mir so ergangen.
Mein nächstes Ziel war es, eine Leier aus Originalmaterialien herzustellen, d.h. mit einem Leierkörper aus Eiche und einer Resonanzdecke aus Ahorn. Dabei wählte ich jene aus dem Schiffsgrab von Sutton Hoo, aus dem frühen 7. Jahrhundert, wobei ich mich bei den Abmessungen weitgehend an das Original hielt, auch wenn ich mir für Saitenhalter und Steg gewisse künstlerische Freiheiten erlaubte.
Fertige Leier im Stil von Sutton Hoo. Im Gegensatz zum Original erhielt die Leier eine Kunstsaitenbespannung (Gitarre) und daher einen Sattel. Bei den Bronzebeschlägen handelt es um umgearbeitete Fibeln von Reenactors.
Der Steg aus Knochen wiederholt die Adlerköpfe der Bronzebeschläge. Der Saitenhalter besteht aus Horn.
Die Trossinger Leier als Meisterprüfung
Mit den gemachten Erfahrungen wagte ich mich an den Nachbau der Trossinger Leier. Dieses Instrument, das im Frühjahr des Jahres 580 einem vornehmen Alemannen mit ins Grab gegeben wurde, nimmt nicht nur wegen seines hervorragenden Erhaltungszustandes eine Sonderstellung unter den frühmittelalterlichen Leiern ein.
Vorder- (oben) und Rückseite (unten) der vollständig aus Ahorn gearbeiteten Trossinger Leier nach der Restaurierung. Erhalten geblieben sind ebenso die Wirbel und erstmals auch der Leiersteg aus Weidenholz (ohne Abb.).
Bild aus: Barbara Theune-Grosskopf; Die vollständig erhaltene Leier des 6. Jh. aus Trossingen, Ldkr. Tuttlingen.
An der ältesten bekannten Leier des germanischen Kulturkreises, konnten erstmals Schalllöcher nachgewiesen werden. Was sie aber von allen bisher gemachten Leierfunden abhebt und zur eigentlichen Überraschung macht, ist ihre vollflächige bildliche und ornamentale Verzierung im Tierstil II.
Die reichen Muster dürften mit einem scharfen, skalpellartigen Messer in das Ahornholz geschnitten worden sein. In den eingeschnittenen Linien konnten Reste von Pflanzenschwarz (Holzkohle) nachgewiesen werden. Somit hoben sich die Verzierungen dunkel vom hellen Ahornholz ab.
Umzeichnung der Verzierungen auf Vorder- (oben) und Rückseite (unten) der Trossinger Leier.
Bild aus: Barbara Theune-Grosskopf; Die vollständig erhaltene Leier des 6. Jh. aus Trossingen, Ldkr. Tuttlingen
Die Rekonstruktion
Zunächst fertigte ich eine Schablone aus einem Stück Laminat, welche exakt den Abmessungen des Originals entspricht.
Länge mit Endknopf 803 mm, Breite am Jochbogen 195 mm und am Ansatzder unteren Querzarge 160 mm. Damit entspricht die Trossinger Leier einem weitverbreiteten Grundmass. Alle frühmittelalterlichen Leiern weisen ähnliche Dimensionen und einen auffallend flachen Schallkörper von lediglich 20 mm auf.
Anhand der Schablone gefertigter Leierkörper aus einem Stück Ahornbrett. Der Jochbogen weist hinsichtlich der Zugkräfte der Saiten einen ungünstigen Faserverlauf auf. Um einem Einreissen oder Brechen des Jochbogens entgegen zu wirken, wurde er entsprechend verbreitert, was der damalige Handwerker mit einem eleganten, geschwungenen Bogen bewerkstelligte.
Mit einer modernen Oberfräse ausgehöhlter Schallkörper. Deutlich sind die Verdickungen am unteren Querjoch und an der Endzarge des Schallkörpers zu erkennen. Die darin angebrachten Bohrungen für zwei Buchendübel dienten nachweislich nicht zur Befestigung der Decke.
Das Bild zeigt den rund 2 mm tiefen und 20 mm langen Absatz zur Auflage der Resonanzdecke am massiv gearbeiteten Jocharm, der ebenfalls ausgehöhlt wurde.
Die späteren Wirbellöcher am elegant geschwungenen Jochbogen sind bereits vorgebohrt. Die stufenartigen Absätze zwischen Jocharmen und Jochbogen (Innenseite), sind etwas ausgeprägter ausgefallen als beim Original. Deutlich ist auch der (negative) Faserlauf des Holzes zu erkennen.
Die Resonanzdecke, aus einer flachen Ahornplatte, weist an ihrer dicksten Stelle 7 mm auf und verjüngt sich zu den Jocharmen und zur Endzarge hin auf 1 mm.
Voll Durchgemustert
Sämtliche Versuche, die Muster in ein Ahornbrett zu schnitzen und die Vertiefungen mit Holzkohlepulver zu verfüllen, schlugen fehl.
Mit zunehmender Resignation stieg die Bewunderung für den Künstler, dem vor rund 1500 Jahren gelang, was mir versagt blieb. Der rettende Tipp, das Muster einfach einzubrennen, kam von meiner Frau Godolewa.
Zunächst mussten sämtliche Ornamente massstäblich vergrössert und jedes einzelne Muster auf Pauspapier übertragen werden, da keines der Muster identisch ist – auch wenn das auf den ersten Blick so erscheinen mag. Anschliessend wurden die Vorlagen einzeln auf den fertigen Leierkörper übertragen und eingebrannt.
Zum Beispiel erscheint das Bandgeflecht mit den diagonal versetzten Tierköpfen, auf der Rückseite der Leier, nur auf den ersten Blick identisch. Das linke Band besteht jedoch aus 12 und das rechte nur aus 11 Windungen. Daher befinden sich links 24, rechts jedoch nur 22 Köpfe.
Das Übertragen der Muster – hier am Beispiel der Kriegerprozession – erfolgt durch Abreiben der Pause mit dem Falzbein auf das Holz. Daher müssen die Linien auch auf der Rückseite der Pause nachgezeichnet werden, ansonsten die Muster spiegelverkehrt erscheinen würden.
Fertig eingebrannte Kriegerprozession, Deutlich zu erkennen die zwei mal vier Schallöcher, links und rechts der Lanze. Sie ist mit zwei lanzettenförmigen Wimpeln geschmückt und wird von den Anführern links und rechts gehalten.
Eine kleine Auswahl der verschiedenen Ornamente an den Jocharmen. Zwischen den Köpfen beim rechten Muster, ist das einzelne Schallloch von nur 5 mm Durchmesser zu erkennen.
Das flächendeckende (zoomorphe) Flechtband mit Schlangenköpfen auf der Rückseite des Resonanzkörpers entsteht.
Das dunkle Schlangenornament auf dem hellen Holz besticht durch seine Schönheit, so dass es kaum auffällt, dass sich der Künstler damals einen kleinen Lapsus geleistet hat. Viel Spass beim Suchen.
Fertig verzierte Front- (oben) und Rückseite (unten) der Leier.
Das Bild mag verdeutlichen, wie massstäblich die Originalleier nachgebaut wurde. Die einzige Abweichung am Steg betrifft die Zahl der Saitenkerben. Während das Original sieben Kerben aufweist – obwohl die Leier nur mit sechs Saiten bespannt war - wählte ich für meinen Steg sechs gerundete Einkerbungen. Rund deshalb, weil dadurch die Darmsaiten geschont werden, wenn ich meine Leier spielen möchte.
Aufgewirbelte Stimmung
Auf der Drehbank fertigte ich die Rohlinge für die Stimmwirbel, wobei ich alle sechs Wirbel aus Eschenholz herstellte. Beim Original waren nur vier aus Esche und zwei aus Haselholz.
Für die Herstellung der Stimmwirbelköpfe wird die Verdickung, im Verlauf der Holzfasern, mit Hilfe eines Beitels gespalten.
Zuvor wurden die Stimmwirbel mit dem Wirbelschneider kalibriert und anschliessend die vorgebohrten Wirbellöcher im Jochbogen mit einer Reibahle passgenau aufgeweitet.
Während die Wirbelköpfe der Originalleier sehr unterschiedlich ausgeformt sind, entschied ich mich aus rein praktischen Überlegungen den Typ Nr. a.5 für alle meine Wirbel zu verwenden.
Zart besaitet
Nun gut, man(n) könnte Darmsaiten auch kaufen, aber das macht keinen Spass und teuer sind sie oben drein. Schafsdärme gibt es überall dort, wo Würste (Wiener Würstel) hergestellt werden. Lebensmitteltauglich, gereinigt und in Salzlake eingelegt kosten 90 Meter Gedärme 35.00 Schweizerfranken.
Ich weiss nicht ob diese Schafe einst an kargen Berghängen weideten* und das zähe Futter durch diese Schläuche pressten? Ich weiss nur, daraus kann man gute Saiten herstellen.
*Sollen die allerbesten Saiten hergeben!
Kaum wieder zu erkennen, die fertigen Darmsaiten!
Ganz in Weiss
Nebst der üppigen Verzierung fällt auf, dass die Leier, inklusive Steg und Wirbel, gänzlich aus hellen Hölzern gefertigt wurde, womit sie sich zusätzlich von den übrigen Leiern unterscheidet. Mit Weiss werden positive Attribute wie Reinheit, Weisheit, Spiritualität und Heiliges assoziiert. Denken wir dabei an die weiss gekleideten Frauen, die Seherinnen der Germanen, denen Tacitus ein ‚sanctum’ zuordnet.
War die Trossinger Leier mehr als nur ein Zupfinstrument, das den Sänger zu Heldenliedern begleitete?
Wurde die Darstellung der zwölf Krieger – bisher einzigartig in der Alemannia - an christliche Motive angelehnt? Bekannt sind zum Beispiel Darstellungen der zwölf Apostel, mit einem Kreuz in der Mitte, anstelle der Lanze. Zufall oder doch ein ‚sakrales’ Instrument?
Apostelsarkophag mit Kreuz und Ehrenkranz aus Palermo, mit einer vergleichbaren Darstellung. Die beiden vorderen Apostel, Petrus und Paulus, berühren den Kranz (um 500 n. Chr.)
Kriegerprozession auf dem merowingerzeitlichen Helm von Vendel, Grab 14. Eine ähnliche Prozession ist auch auf dem Helm von Valsgärde 7 dargestellt. Übereinstimmend mit der Trossinger Leier halten die Krieger auf beiden Helmen die Lanze gesenkt, also mit der Spitze nach unten.
Bilder aus: Barbara Theune-Grosskopf; Die vollständig erhaltene Leier des 6. Jh. aus Trossingen, Ldkr. Tuttlingen
Unvermittelt drängt sich die Frage auf, ob die Kriegerprozessionen nicht einer weitaus älteren, heidnischen Zeremonie oder Kulthandlung entsprechen? Somit könnten christliche Prozessionen kaum Ursprünglichkeit für sich beanspruchen sondern stellten lediglich ein Weiterführen alter Traditionen mit anderem Etikett dar. Wer die Geschichte kennt, muss das bejahen. Beispiele dafür
gibt es genug.
Immer die selbe Leier
Die Geschichte der Leier ist lang, auch wenn Saiteninstrumente geschichtlich zu den jüngeren Erfindungen zählen. Die Anfänge lagen bei den Ägyptern, Sumerern und Griechen. Die älteste erhaltene Leier gehörte der sumerischen Königin Pubai und ist immerhin 4’500 Jahre alt. Seit dem 7. vorchristlichen Jahrhundert ist sie bei den Kelten und damit in Europa bekannt und hielt sich vom 6. nahezu unverändert bis ins 11. Jahrhundert.
König David mit Musikanten beim Leierspiel. Aus dem Vespasian-Psalter, der ältesten erhaltenen Übersetzung vom Latein ins Altenglische. Entstanden zwischen 820 und 850 n. Chr.
Auch wenn Heute die sechssaitigen Instrumente einen Hals haben und man sich ACDC ohne sie nicht vorstellen könnte, so bleibt die alte Leier doch ein besonderes Instrument. Nur ihr unvergleichlich warmer Klang vermag Lyrik zu erzeugen! - Woher sonst leitet sich der Begriff wohl her?
Es ist faszinierend, ein Instrument wieder zum Leben zu erwecken und denselben Klängen zu lauschen, wie einst unsere Urahnen vor beinahe 1500 Jahren.
(Klangbeispiel von Edmund Baur) Anhören mit Klick auf das Bild (funktioniert momentan nicht)
Impressionen einer edlen Leier
Nachbau von Peter Mäder
Fotos von Peter Mäder, sofern kein anderer Quellenhinweis besteht
Literatur
Archäologie in Deutschland, Heft 3/2004, Seiten 8 – 13, Barbara Theune-Grosskopf
Die vollständig erhaltene Leier des 6.Jahrhunderts aus Grab 58 von Trossingen, Ldkr. Tuttlingen, Baden-Württemberg
The Saxon Lyre from the royal burial at Sutton Hoo
